Архитектура периода Российской Империи

         Большие успехи зодчества периода

Российской империи (18-первая половина 19 вв.), как и всей русской экономики и

культуры в целом, связаны с деятельностью Петра 1 . В его царствование, в

частности, было значительно расширено производство кирпича и других

строительных материалов и изделий, стандартизировалось их изготовление; были

введены различные законоположения, инструкции и кодексы по строительству;

началась систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы по

строительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного строительства;

в     Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.

     

Крупным вкладом в сокровищницу русского и мирового зодчества было возведение

Петербурга с его ансамблями, общественными зданиями, городскими и загородными

дворцами, улицами, парками.

      

Строительство его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану,

основанному на принципах регулярной планировки. Сооружение жилых домов в

Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу, а не в

усадьбу, как это делалось раньше. Строго регламентировалась также высота домов.

Новым в архитектуре Петербурга было то, что застройка его производилась не

только по генеральному плану, но и по «образцовым» (типовым) проектам, в

которых различались дома для именитых, зажиточных и др.

       

Одним из первых монументальных сооружений Петербурга был собор Петропавловской

крепости (1712-1733 гг.) с огромной колокольней, увенчанной 34-метровым

золоченым шпилем, символизировавшим величие новой русской столицы. Характерным

в этом соборе было то, что по архитектуре он больше походил на светское здание

типа западноевропейских городских ратуш.

       

Сердцем же Петербурга, символом морского могущества России стало Адмиралтейство

с его 72-метровойбашней со шпилем, увенчанным кораблем (1704 г. заново

возведено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг. и перестроено затем

А.Д.Захаровым). От здания, как лучи, расходятся три крупных проспекта города.

        

Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России является то,

что зодчество в нем носило утилитарный характер. Строительство культовых зданий

было ограничено – их возводили лишь в случаях крайней необходимости.

         

Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в последующие годы

под влиянием стиля барокко становится пышной и торжественной. Образцы

архитектуры русского барокко представлены

дворцовыми

зданиями, дворцово-парковыми ансамблями, триумфальными арками, которые носили

характер показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать богатство и

могущество дворянства.

         Крупнейшим мастером русского барокко

петербургской школы был зодчий В.В.Растрелли, создавший такие памятники русской

архитектуры, как Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг.), Зимний

дворец  (1754-1762 гг.) и Смольный монастырь в Петербурге (1748-1757 гг.),

Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг.) и другие. Особенностями внешней

архитектуры зданий В.В.Растрелли, как, впрочем, и всего русского зодчества,

являются протяженность зданий, ясность и простота их плана, членение на

выступающие и западающие объемы, применение ордеров с раскрепованными

антаблементами, украшение фасада  скульптурами, позолоченными белым лепным

декором на цветном, чаще голубом фоне стены. Для интерьеров зданий характерно

наличие парадных залов, просторных вестибюлей, а так же богатство отделки.

        Типичным сооружением дворцового зодчества этого

периода является грандиозный по протяженности (около 500 м.) Екатеринский

дворец в Царском Селе. Здание его состоит из центральной части и четырех

флигелей, связанных между собой в единый корпус промежуточными вставками.

Дворец примыкает к большому регулярному парку, застроенному различными

увеселительными павильонами. Расположенные анфиладой на втором этаже дворца

парадные помещения – огромные залы – имеют большую ширину и двухстороннее

освещение, а некоторые устраивались и двусветными, то есть имеют два яруса

оконных проемов. Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой,

картушами*, вензелями и др.

        Великолепен по национальному колориту динамичный,

парящий над днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки

бело-голубой Андреевский собор в Киеве. Это произведение В.В.Растрелли, помимо

своих изумительных художественных качеств, имеет большое градостроительноеное

значение благодаря исключительно удачной постановке на местности. Откуда ни

посмотришь на храм – с близкого ли расстояния, находясь у подножья горы,

вдалеке от нее, — отовсюду он поражает удивительной стойкостью силуэта,

великолепно вписанного в окружающий ландшафт и неразрывно с ним связанного.

        Архитектура собора отличается четкостью плана (он

имеет форму четырех сторон креста), исключительной пластикой объема, легкостью

архитектурных элементов и деталей. Украшенный нарядными люкарнами** легкий

центральный купол, кусты стройных колонн, несущих изящные декоративные боковые

главы, замечательных пропорций ордер с раскрепованным антаблементом,

опоясывающий здание, в сочетании с хорошо прорисованными лепными золочеными и

белыми деталями на голубой поверхности стен придают храму необычайную

живописность и выразительность.

        Андреевский собор – самое совершенное и зрелое

произведение В.В.Растрелли. Он по праву относится к наиболее прославленным

шедеврам архитектурного наследия.

        Архитектурная школа В.В.Растрелли нашла в России

многочисленных последователей. Вторым архитектурным направлением барокко была

московская школа Д.В.Ухтомского, воспитавшего таких выдающихся мастеров

архитектуры, как М.Ф.Казаков, А.Ф.Кокоринов и другие.

       

Известные работы Д.В.Ухтомского – триумфальная арка Красные ворота в Москве

(1753-1757 гг.), колокольня Троице-Сергиевой лавры в Загорске (1741-1770 гг.) и

ряд других дворцовых и культовых сооружений. В своих проектах Д.В.Ухтомский

развивал традиции отечественной архитектуры. Его произведения отличаются

национальным своеобразием и художественной целостностью.

       

Д.В.Ухтомский сочетал практическую работу с теоретическим обучением

многочисленных учеников. Задолго до открытия Академии художеств им была создана

особая школа – «Команда Ухтомского», —  в которой обучались русские зодчие.

        Во второй половине 18 в. барокко и рококо были

вытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма, под влиянием которого созданы

замечательные творения русского искусства – величественные городские и

загородные ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др.

При этом русский классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен по

своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.

Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовал

созданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений,

поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.

       

Основоположниками русского классицизма были выдающиеся зодчие В.И.Баженов,

М.Ф.Казаков, И.Е.Старов, А.Ф.Кокоринов, воздвигнувшие замечательные памятники,

в которых гениально сочетались классические принципы античной архитектуры,

мировой классики и русского архитектурного наследия. Зданиям этих архитекторов

присуще основанные на классических ордерах  простота и строгость

объемно-планировачных схем, четкость и ясность форм, сдержанность в применении

декоративных элементов и деталей. 

       

Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и планировки

городов. По размаху градостройства Россия далеко опередила другие европейские

государства: реконструкции подвернулись многие города и населенные места.

Применяя регулярную систему, русские мастера избегали свойственному Западу

схематизма,  чисто геометрической планировки, широко использовали национальные

традиции, умело сочетали планировку с особенностями рельефа местности и

окружающей природы. При планировке они мастерски вписывали в общий план исторически

сложившиеся системы застройки, памятники архитектуры и другие. Площадям обычно

придавали простую форму и застраивали их главным образом административными и

общественными зданиями, а так же капитальными каменными домами дворян и

купечества. Улицы делали прямыми и широкими. Прямоугольная сетка улиц в

большинстве городов удачно сочеталась  с радикальной. При планировке улиц, в

том числе в провинциальных городах и сельских местностях, широко использовались

«образцовые проекты».

        Лучшими творениями зодчества раннего классицизма

является здание Петербургской академии художеств, построенное по проекту

А.Ф.Кокоринова при участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг.; произведения

В.И.Баженова — выстроенный в 1784-1786 гг. дом Пашкова в Москве и неосуществленный

проект грандиозного Кремлевского дворца в царской резиденции в Царицыне;

Московский сенат в Кремле (1776-1787 гг.), Голицинская больница в Москве

(1796-1801 гг.), выстроенные М.Ф.Казаковым; Таврический дворец в Петербурге

(1783-1789 гг.) И.Е.Старова; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786 гг.)

Чарльза Камерона; Смольный институт в Петербурге (1806-1808 гг.) Джакомо

Кваренги и другие.

        Среди немногочисленных сохранившихся произведений

В.И.Баженова особенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданий

Москвы. Он отличается исключительной композицией и изумительными пропорциями.

Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени

объемное построение – членение здания на три объема. Центральный трехэтажный

объем и связанные с ним посредством одноэтажных галерей двухэтажные боковые

объемы оформленные разными ордерами. При этом чем выше по фасаду здания

расположен орден, тем он стройнее и изящнее. Этим подчеркивается нарастающая к

центру динамичность силуэта здания. Боковые объемы здания приземистые,

оформлены портиками*** ионического ордера грузных пропорций. Портик

центрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят на

рустованном цокольном этаже. Центральный объем, кроме того, увенчан

ротондой**** с колоннами тонких пропорций.

        Здание это сильно пострадало во время пожара 1812

г. и восстановлено в несколько искаженном виде. И все же оно остается одним из

примечательных в Москве. Поставленный на холме дом, особенно его центральная

часть, хорошо воспринимается с различных сторон, выглядит величаво и

свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора, его таланте как

градостроителя. При проектировании зодчий здесь подошел к отдельному зданию,

как к составной части ансамбля.       

      

 Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в.  оставил

замечательный зодчий, сочетавший в себе талант художника и инженера,

М.Ф.Казаков. В отличие от зданий В.И.Баженова произведения М.Ф.Казакова дошли

до наших дней в большом количестве и в хорошей сохранности. Архитектура его

творений отличается строгостью общей композиции, логичным выявлением в наружных

формах внутренней структуры здания, сдержанностью архитектурных форм.

        Сооружением, в котором более ярко проявился широкий

диапазон мастерства зодчества, считается здание Сената в Московском Кремле.

Помимо блестящего архитектурного решения, в нем применена технически смелая

конструкция кирпичного купала диаметром около 25 м. (наибольшего в те годы в

Европе) толщиной всего в один кирпич, которым увенчан цилиндрический объем зала

заседаний.

       Среди общественных сооружений М.Ф.Казакова

выделяется ансамбль Голицынской больницы в Москве – усадьба с открытым парадным

двором – курдонером***** и парком, расположенным за центральной частью корпуса

на склоне Москва-реки. Доминирующим в композиции здания является его

центральный объем с портиком, за которым размещен торжественный купольный

зал-ротонда, являющийся лучшим образцом интерьера классицизма. Купол

органически связан как с внутренним пространством зала, так и с наружной

архитектурой всего здания – пример единства наружных форм и внутренней

структуры здания, единства художественного и технического замысла.

       

Однако такое ансамблевое строительство проводилось только в центральных районах;

окраины по-прежнему, бессистемно застраивались убогими деревянными и

глинобетонными домами бедноты, в чем сказалась классовая ограниченность

градостроительства. 

        Картуш* – орнамент с завитками по сторонам и полем

по середине с вензелями, эмблемой, надписями.

       

Люкарн** — окно для освещения чердака, в данном случае подкупольного

пространства.

       Портик*** — открытая колоннада, установленная у

наружной части стены.

       

Ротонда**** — круглое в плане строение, обычно перекрытое куполом.

       

Курдонер***** — парадный двор, образуемый выступающими боковыми объемами здания

П-образной формы.

Николай Антонович

Черкасов                                                      Архитектура

(издание 2-е, переработанное)

Издательство “Будiвельник” Киев –

1968 год

       Реферат по истории

        тема: Архитектура

периода Российской империи

Ученицы 7 Б класса   Кравчик

Ани                         2001год

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
allbest-referat.ru
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.