Шпоры по культурологии, архитектура

ДОМЕНИКОТРЕЗИНИ ро­дился около 1670 г. в Астано, Швей­цария. В начале XVIII в. служил воен­ным инженером в Дании. Осенью 1703 г. по приглашению Петра I при­ехал в Россию, где обрел вторую ро­дину и отдал ей свои силы и талант. Став первым главным архитектором Петербурга, внес большой вклад в формирование облика города. По его проектам заложили Кронштадт и Александро-Невскую лавру, застро­или территорию Васильевского ос­трова. За 31 год жизни в России Тре­зини возвел ряд замечательных зданий и сооружений: Петропавлов­ский собор и Петровские ворота в Петропавловской крепости, Летний дворец Петра I, Благовещенскую церковь Александро-Невской лавры, здание Двенадцати коллегий, Гости­ный двор и многие другие.

По указанию Петра I архитектор составил «образцовые» (типовые) проекты жилых домов для различных слоев населения. Здания, построенные Трезини в стиле, получившем впоследствии название раннего русского барок­ко, отличались четкостью планов, скромным декоративным убран­ством, изящной внутренней отдел­кой. Умер Д. Трезини в Петербурге в 1734г. ЮРИЙМИХАЙЛОВИЧФЕЛЬТЕН родился в 1730 или 1732 г. в семье на­чальника придворной кухни Петра!. Учился архитектуре в Германии и Пе­тербургской академии наук. Под руководством В. Растрелли участвовал в возведении Зимнего дворца, явля­ясь одним из помощников великого зодчего. Он руководил сооружением гранитных набережных в центре Пе­тербурга, создал знаменитую огра­ду Летнего сада, по его проекту установили на пьедестал «Медного всадника» Э. Фальконе. Фельтен возвел здание Старого Эрмитажа и ряд небольших изящных церквей (сохранились лютеранские церкви Св. Анны и Св. Екатерины, Армянская церковь), руководил перестройкой Большого дворца в Петергофе. Постройки Фельтена отличаются удачными пропорциями, лаконично­стью отделки фасадов и одновременно мягкостью, плавностью очер­таний. Поиск новых архитектурных форм и приемов проявился в его кратковременном увлечении псев­доготикой. В этом стиле зодчий воз­вел два необычного облика здания -Чесменский дворец и Чесменскую церковь, фасады которых обработа­ны с использованием элементов готи­ческой архитектуры. Фельтен проявил себя и как мастер решения крупных градостроительных проблем — его за­мысел оформления Дворцовой пло­щади дугообразными зданиями позже реализовал К. Росси. Умер зодчий в 1801 г. ВАСИЛИЙПЕТРОВИЧСТАСОВ Василий Петрович Стасов (1769-1848) приобрел известность как архи­тектор-практик, сформировавшийся под влиянием зодчих Баженова и Ка­закова. С 1811 г. — академик Академии художеств. Пик творческой активности Стасова связан с возведением зданий и сооружений, призванных прослав­лять подвиги русских воинов: казарм Павловского полка, Спасо-Преобра-женекого собора, Нарвских и Москов­ских триумфальных ворот, ворот «Лю­безным моим сослуживцам» в Царском Селе. Стасов завершал стро- ительство Смольного монастыря, по­строил здание Конюшенного ведом­ства. Большой мастер интерьера, он руководил восстановлением внутрен­ней отделки Зимнего дворца после по­жара 1837 г. Постройки Стасова, памятники эпохи расцвета русского классициз­ма, отличаются монументальностью, благородной простотой и строгостью форм. Пример тому-Нарвские триум­фальные ворота (1827-1834), посвя­щенные победе в Отечественной вой­не 1812г. Однопролетная арка высотой более 30 м и шириной 28 м выложена из кирпича и облицована медью. Упод-ножия — статуи древнерусских воинов (скульпт. С. Пименов, В. Демут-Мали-новский). Особую торжественность во­ротам придают 12 колонн, установлен­ных у пилонов. Высокий аттик венчает скульптурная группа шестерка коней (скульпт. П, Клодт) и колесница Славы (скуяьпт. С. Пименов). Это величествен­ное сооружение — символ военной мощи России XIX в. ВАСИЛИЙИВАНОВИЧБАЖЕНОВ Родился зодчий в 1737 или 1738 г. в семье священника одной из церквей Московского Кремля. Страстная лю­бовь к рисованию привела его в Ака­демию художеств. Свое образование он продолжил во Франции и Италии, где изучал памятники античной архи­тектуры и сформировался как зодчий. Его проекты зданий и сооружений по­лучили самые высокие оценки у евро­пейских специалистов, и в 25 лет он был избран профессором ряда зару­бежных (итальянских) академий! С1765 г. Баженов — академик Россий­ской академии художеств. Вернувшись в Россию, создал ряд грандиозных проектов, в которых рас­крылся его талант по созданию целых архитектурных ансамблей, тесно свя­занных с окружающим ландшафтом. Возвел в Москве здание Арсенала и знаменитый дом Пашкова — признан­ный шедевр российской архитектуры второй половины XVIII в. Предложил проект перестройки Московского Кремля, но из-за финансовых трудно­стей и капризов императрицы Екате­рины II проект так и не был осуществ­лен, какие был достроен и дворцовый комплекс в г. Цфицыно (близ перво­престольной столицы). Попав в опалу, Баженов был лишён возможности творить, что стало траге­дией для полного замыслов зодчего. Возвращенный из опалы и облас­канный Павлом I, но надломленный морально и больной, Баженов успел создать проект ансамбля Михайлов­ского замка, однако принять участие в его возведении ему уже не пришлось. Умер архитектор в 1799 г. ПЕТРКАРЛОВИЧКЛОДТ (1805-1867) родился в Петербур­ге в семье боевого генерала, барона, героя Отечественной войны 1812 г. (его портрет находится в «Галерее 1882 года» в Эрмитаже). Семья при­надлежала к старинному титулованно­му роду. Ее дальние предки были ры­царями, а прапрадед имел воинское звание генерал-майора шведской службы и принимал активное участие в Северной войне. В детстве у мальчика пробудилась страсть к лепке и резьбе, изучению ло­шадей. Окончив Петербургское артиллерийское училище, он недолго носил офицерский мундир. Через полтора года, выйдя в отставку, стал посещать классы Академии художеств. Однако вопреки общепринятым нормам изу­чал не «венер» и «аполлонов», а обык­новенных лошадей. Будучи в «стеснен­ных обстоятельствах», зарабатывал лепкой и продажей фигурок лошадей, которые пользовались успехом. Получив в 1832 г. заказ на изготов­ление группы «Укротители коней», он, в связи со смертью крупнейшего масте­ра-литейщика В. Екимова, сам занялся отливкой своих скульптур и добился в этом деле больших успехов, а в 1838 г. возглавил Литейный двор. Русский царь подарил по две группы «Укротителей» прусскому и неаполитанскому королям. Так творения скульптора приобрели всемирную славу. «Укротители коней» на Аничковом мосту — высшее достиже­ние удивительного мастерства Клодта, ставшее таким же символом Петербур­га, как «Медный всадник» или шпиль Ад­миралтейства. КОНСТАНТИНАНДРЕЕВИЧТОН Видный архитектор и теоретик ар­хитектуры К. Тон родился в Петербур­ге в 1794 г. Ученик А. Воронихина, он уже в 36 лет был избран академиком Академии художеств. Продолжил тра­диции архитектуры русского класси­цизма, а также явился создателем рус­ско-византийского стиля. Крупнейшие постройки Тона были созданы в Моск-

ве: Большой Кремлевский дворец, храм Христа Спасителя, Оружейная палата. Однако и в Петербурге Тон возвел ряд замечательных сооружений, до­стойных упоминания, в частности зда­ние Николаевского (ныне Московский) вокзала. Наиболее примечательное соору­жение архитектора — знаменитая при­стань со сфинксами у здания Акаде­мии художеств. Древние изваяния удивительным образом гармонируют со светильниками, гранитной набе­режной и зданием Академии. Ан­самбль набережной является своеоб­разной визитной карточкой Академии

Умер К. Тон в 1881 г. и похоронен на Волковском православном клад­бище. ДЖАКОМОКВАРЕНГИ ДжакомоКваренги (1744-1817), один из известных русских архитекто­ров эпохи классицизма, происходил из итальянского города Бергамо. С1761 г. он учился архитектурному ис­кусству в Риме. В Россию прибыл в декабре 1780 г. и прожил здесь много лет, обретя вторую родину. Кваренги построил массу замечательных соору­жений как в самом Петербурге, так и в его окрестностях. В Петергофе он воз­вел Английский дворец (не сохранил­ся); в Павловске — больницу с церко­вью, мавзолей Ланского и Концертный зал; в Царском Селе — Александров- ский дворец. Среди петербургских ра­бот Кваренги — здание Академии наук, ансамбль Ассигнационного банка, Се­ребряные ряды, Эрмитажный театр и галерея, Георгиевский и Аполлонов залы в Зимнем дворце, Конногвардей­ский манеж, Кабинет при Аничковом дворце, Мариинская больница на Ли­тейном проспекте, Смольный инсти­тут. Считают, что автором Елагина дворца на Елагином острове, постро­енного в 1780-х гг., также был Кварен­ги. Главный фасад этого здания укра­шает портик коринфского ордера, лестница с пандусом и чугунными львами. В 1812-1822 гг. К. Росси пе­рестроил Елагин дворец, оформил его парадные интерьеры. 1 марта 1817 г. Кваренги скончал­ся в Петербурге и был похоронен на Волковском лютеранском кладбище. В 1967 г. его прах перезахоронили в некрополе Александро-Невской лав­ры, а перед фасадом построенного им здания бывшего Ассигнационного банка установили бюст архитектора. КОЗЛОВСКИЙ МИХАИЛИВАНОВИЧ (1753-1802)про­исходил из семьи военного музыкан­та. В1773 г. он закончил Академию ху­дожеств с большой золотой медалью, после чего в течение пяти лет учился и работал в Италии и во Франции. Вер­нувшись в Россию, М. Козловский уча­ствовал в скульптурном украшении Мраморного дворца в Петербурге, со­здав для него ряд барельефов (1780-е гг.), выполнил барельефы в концертном зале Царскосельского парка (Храм дружбы) в 1783:-1784 гг. Статуя Екатерины II в образе Минер­вы (1784-1785) сделала молодого скульптора знаменитым: в этом обра­зе он выразил идеал просвещенного монарха, принимающего разумные за­коны и думающего о своей стране. Козловский часто обращался к ан­тичным сюжетам, разрабатывая тему героизма, гражданской доблести, са­мопожертвования — «Аякс защищает Патрокла» (1796), «Смерть Астианакса» (1790-е гг.). Скульптура «Поликрат», изображающая гибель тирана, навея­на событиями Французской буржуаз­ной революции, свидетелем которых оказался скульптор, находившийся в Париже в 1789 г. Козловскому принад­лежит также ряд замечательных идил­лических скульптур: «Спящий Амур» (1792), «Гименей» (1796), «Психея» (1801). Вершиной его творчества яв­ляются монументальные скульптуры: памятник А. В. Суворову на Суворов­ской площади (1800-1802) и «Самсон, раздирающий пасть льва» (1802). Скульптура «Самсон» — наиболее известное произведение Козловско­го. Она несет основную смысловую нагрузку в ансамбле Большого каска­да в Петродворце — возвеличивает военную мощь России. Скульптура была похищена немецко-фашистскими захватчиками в период Великой Отечественной войны и воссоздана скульптором В. Симоновым в 1947 г. 18 сентября 1802 г., не дожив и до 49 лет, М. Козловский внезапно скон­чался и был похоронен в Некрополе при Александро-Невской лавре. АНТОНИОРИНАЛЬДИ Талантливый итальянский архитек­тор Антонио Ринальди (ок. 1710-1794), ученик зодчего Л. Ванвителли, работал в России с 1751 г. В 1756-1790 гг. (по другим данным в 1754-1780) являлся придворным архитекто­ром. Для его творчества характерно сочетание элементов барокко и роко­ко с чертами формирующегося в то время классицизма. Ринальди удачно использовал декоративные свойства камня, уделял огромное внимание внутренней отделке помещений (со­здавал рисунки для лепных и резных узоров, использовал росписи, шелк, живописные полотна). В его построй­ках и интерьерах ярко проявился син­тез архитектуры, живописи и скуль­птуры. Наиболее значительные работы Ринальди: архитектурный ансамбль в Ломоносове (дворец Петра III, Китай­ский дворец, павильон Катальной гор­ки, парки) — единственный комплекс из всех загородных царских резиден­ций, созданный преимущественно од­ним автором; дворец в Гатчине; Орлов­ские ворота в Пушкине; Мраморный дворец в Петербурге; Воронцова дача. Последние годы жизни архитектор провел на родине. АНДРЕЯМ (АДРИАН) ДМИТРИЕВИЧЗАХАРОВ Коренной петербуржец, он родился в 1761 г. в семье офицера, служившего в Адмиралтействе. Закончив архи­тектурный класс Академии художеств, продолжил обучение во Франции у из­вестного парижского архитектора Ж. Шапьгрена, автора Триумфальной арки, и заслуженно получил от него самую высокую аттестацию. Молодой архитектор в звании ака­демика и профессора занял почетное место преподавателя в Академии ху­дожеств. Первый опыт зодчего Заха­ров получил в 1799 г., будучи главным архитектором в Гатчине, одной из им- ператорских резиденций, где возвел ряд построек. В1801-1802 гг. путеше­ствовал по России по указанию импе­ратора Александра I, выбирая места и составляя проекты для строительства военных учебных заведений. Реализовать свое дарование зод­чего он смог лишь в зрелые годы — по­сле назначения главным архитектором Адмиралтейства. По его проектам строились Морской госпиталь в Хер­соне, Андреевский собор в Крон­штадте. Главным же делом жизни ста­ла коренная реконструкция здания Адмиралтейства, в результате кото­рой в центре Петербурга возникло новое монументальное сооружение, поражающее глубиной продуманности проекта и богатством архитектурных форм. В это творение Захаров вложил весь свой талант, способности и бук­вально сгорел на работе: перенапря­жение физических и нравственных сил подорвало здоровье замечательного зодчего, и он умер в 1811 г., так и не увидев законченным свое детище. ЭТЬЕНМОРИСФАЛЬКОНЕ Родился в 1716 г. в семье ремес­ленника в Париже. Рано пробудивший­ся интерес к искусству — живописи и скульптуре — привел его в мастерскую известного скульптора Ж.-Б. Лемуана. Страсть к познанию и огромная рабо­тоспособность позволили Фальконе из полуграмотного сына столяра пре­вратиться в одного из образованней­ших художников своего времени. Та­лант и поразительное трудолюбие привели к тому, что молодой скульптор добился признания уже первой само­стоятельной работой — скульптурной группой «Милон Кротонский», а после­дующие работы сделали его извест­ным во Франции и за ее пределами.

В Россию Фальконе прибыл зре­лым художником и здесь создал глав­ное свое творение — памятник Петру I. Его конная статуя насыщена энергией и отличается большой выразитель­ностью. Ваятель сумел создать яркий образ энергичного человека-преобра­зователя, преодолевающего все пре­пятствия на пути к прогрессу. Памят­ник стал эпохальным явлением в развитии мировой монументальной скульптуры. Однако автору не дове­лось увидеть его в завершенном виде. Когда близилось окончание работ, от­ношения Фальконе с императорским двором испортились настолько, что мастер в 1778 г. покинул Россию.

БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО РАСТРЕЛЛИ Родился в 1700 г. в семье итальян­ского скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли, что опреде­лило его дальнейший жизненный путь. Под руководством отца младший Рас­трелли обучался живописи и азам ар­хитектуры в Париже — крупнейшем культурном центре XVIII в., а в 1716 г. семья переехала в Россию. В Петер­бурге Бартоломее прошел замеча­тельную школу в кругу признанных зодчих — Д. Трезини, М. Земцова. В1730-1731 гг. Б. Растрелли жил в Москве. Древняя русская столица по­трясла его своими необычными ве- личественными и гармоничными по­стройками. Став придворным архитек­тором (1730-1763), он, под впечатле­нием памятников русской культуры, пересмотрел традиции барокко и внес свой вклад в развитие этого архи­тектурного стиля. Расцвет барокко в России связан с пиком творческой ак­тивности Бартоломео Растрелли. Воз­веденные им здания — Воронцовский и Строгановский дворцы, ансамбль Смольного монастыря в Петербурге, загородные резиденции русских ца­рей: Большой Петергофский дворец, Екатерининский дворец в Царском Селе — являются шедеврами мировой архитектуры. Вершиной творчества Растрелли стал Зимний дворец. Его созданием зодчий способствовал превращению Санкт-Петербурга из города-порта, крепости и верфи в город дворцов -блестящую столицу империи. Увы, время расцвета русского ба­рокко оказалось недолгим, и это ста­ло трагедией для Варфоломея Варфо-ломеевича Растрелли, как звали его в России. В 1763 г. он подал прошение об отставке и вскоре покинул Петер­бург, куда вернулся лишь незадолго до своей смерти в 1771 г. ОГЮСТ РИКАР (АВГУСТ АВГУСТОВИЧ)ДЕ МОНФЕРРАН В 1816 г. 30-летний талантливый французский архитектор О. Монферран покинул родину и приехал в Россию. Отличавшийся большой ра­ботоспособностью и широким кру­гозором, он умело обобщал опыт других архитекторов, инженеров, скульпторов. Большое и благотвор­ное воздействие на Монферрана оказали русские строительные тра­диции. За 42 года жизни и плодо­творного труда в столице России Монферран возвел сооружения, сыгравшие значительную роль в формировании архитектурных ан­самблей центра Петербурга: Исаа-киевский собор, Александровскую колонну, дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте. В ка­честве придворного архитектора он проводил отделку ряда залов Зимне­го дворца, а в 1836 г. провел в Моск­ве уникальную операцию по подъему из литейной ямы Царь-колокола. Его постройки отличаются гар­моничностью пропорций, смело­стью конструктивных решений, под­черкнутой монументальностью,хотя некоторые считали, что Монферран иной раз излишне насыщал соору­жение разнохарактерными украше­ниями. Умер архитектор в 1858 г., вско­ре после завершения главного сво­его творения — Исаакиевского со­бора. АндрейНикифоровымВоронихин Талантливый человек, художник-самоучка А. Воронихин родился в 1759 г. на Урале в Камском селе Новое Усолье. Был крепостным. Склонность к рисованию привела его в одну из ме­стных школ иконописи. В1777 г. граф А. Строганов отправил одаренного юношу в Москву, где он продолжал обучение живописи и постигал осно­вы архитектуры под руководством признанного мастера В. Баженова. Яркий талант «дворового человека Андрея Никифорова сына Воронихи-на» произвел на Строганова большое впечатление, и в 1786 г. он подписал своему крепостному «вольную», впро­чем, продолжая оказывать ему вся­ческую поддержку. В1786-1790 гг. Во­ронихин изучал строительное дело в Швейцарии и Франции. Вернувшись на родину уже зрелым архитектором, он принял участие в отделке интерь­еров Строгановского дворца, постро­ил дачу графа на Черной Речке, уча­ствовал в строительстве колоннад и павильонов паркового ансамбля в Пе­тергофе. Это была проба сил. В1806-1811 гг. он построил монументальное здание Горного института на Василь-евском острове. Главным же делом его жизни стало возведение Казанского собора, подлинного архитектурного шедевра, обессмертившего имя со­здателя. Архитектор Воронихин вошел в историю искусства одним-един-ственным творением, но каким! Нас и сегодня восхищает Казанский собор -бессмертный памятник творческому гению русского человека. Умер зодчий в 1814 г. КарлИвановичРосси Дата рождения зодчего точно не установлена — 1775 или 1777 г. В Рос­сию приехал с семьей в 1785 г. С дет­ства его окружали люди, служившие искусству, — мать и отчим были изве­стной балетной парой, что во многом определило выбор жизненного пути: начав свою профессиональную дея­тельность в качестве художника-деко­ратора, со временем Росси вырос в крупнейшего градостроители. Огром­ное влияние на его художественное ми­ровоззрение и архитектурное мастер­ство оказали учителя — архитекторы В. Бренна и В. Баженов, под руковод­ством которых он в юности участвовал в строительстве Михайловского замка, а также памятники западноевропей­ского и русского зодчества, с которы­ми он ознакомился во время путеше­ствия в Италию’.’, Францию. Период с 1816 по 1832 г. — самый плодотворный в жизни зодчего, имен­но тогда он прославился как непре­взойденный мастер в возведении архи­тектурных ансамблей. В оформление облика Петербурга Росси внес вклад больший, чем кто-либо из архитекто­ров до и после него: 13 площадей, 12 улиц полностью созданы им или пе­рестроены по его проектам (среди них-Дворцовая, Манежная, Сенатская, пло­щадь Островского, Ломоносова). Постройки и ансамбли Росси стали кульминацией в развитии русского гра­достроительного искусства началаШ в. Они отличаются ярко выраженным три­умфальным характером, грандиозным размахом и монументальностью; им присущи яркость, выразительность и богатство композиции, разнообразие архитектурных форм и решений, гар­моничное сочетание архитектуры и скульптуры. Необычайно яркая личность, гор­дый и темпераментный человек, он ча­сто шел на конфликт с представителя­ми власти, что и привело к его отставке в 1832 г. Впрочем, нуждаясь в талант­ливом архитекторе, власти привлека­ли его к строительным работам. Умер зодчий в 1849 г. ИванЕгоровичСтаров (1745-1808) Один из основоположников рус­ского классицизма, И. Старев закон­чил в 1762 г. Петербургскую академию художеств, затем продолжил образо­вание в Париже и Риме. Вернувшись в Россию, преподавал в Академии. В те­чение трех лет (1772-1774) возглавлял комиссию по каменному строитель­ству Санкт-Петербурга и Москвы. Наи­более значительная работа зодчего -реконструкция Александре-Невской лавры и сооружение ее главной по­стройки — Троицкого собора. В 1770-1780-х гг. архитектор работал над со­зданием усадебных ансамблей в пригородах Петербурга (в Тайцах, Си-ворцах и Пелле).

Другая известная постройка И. Старова — Таврический дворец. ТОМАДЕТОМОН ЖанФрансуаТомадеТомом (1760-1813) родился в швейцарском городе Берне. Детство и юность провел во Франции. Успешно окончив Париж­скую академию архитектуры, продол­жил образование в Риме. Свой талант зодчий раскрыл в России, куда при­ехал в 1799 г. уже зрелым архитекто­ром.

Для построек де Томона характерны широкое использование творчески переработанных приемов античного зодчества, применение укрупненных форм, придающих зданию подчеркну­тую монументальность. Он решал и крупные градостроительные задачи. По проекту де Томона создавался ар­хитектурный ансамбль Стрелки Васильевского острова. Главным творени­ем архитектора стало здание Биржи -грандиозное сооружение, гармонично вписавшееся в величественную пано­раму невских берегов. Он также построил дом графини Лаваль, три фонтана из гранитных бло­ков на Царскосельской дороге (два из них позже перенесли в черту города, установив близ Казанского собора и в московском парке Победы), перестро­ил Большой театр, здание которого не сохранилось. Марсово ПОЛЕ !!! Одна из самых больших площадей Петербурга — Марсово поле — формировалась в течение двух столетий — с 1710-х по 1920-е гг. В эпоху Петра I здесь, на месте осу­шенного болота, устраивали народные гулянья, фейер­верки и военные парады, от­чего обширное пространство (500 х ЗОО м) получило назва­ние Потешного поля. Называ­ли это место и Царицыным лу­гом, так как в юго-восточном углу находился летний дворец Елизаветы I. С конца XVIII в. огромную территорию все чаще использовали для военных смотров и парадов. Одно­временно она превращалась в мемориал русской ратной славы: в 1799г. на берегу Мойки установили обелиск «Румянцева победам» (пере­несен в 1818 г. на Васильевский остров), а в 1801 г. — па­мятник А. Суворову (ныне на площади Суворова). Наконец за площадью окончательно закрепилось современное на­звание — Марсово поле, дан­ное в честь античного бога войны Марса. С востока его граница оп­ределена Лебяжьим кана­лом, с юга — рекой Мойкой, с запада Марсово поле оформ­ляет грандиозное здание казарм Павловского полка (арх. В.Стасов, 1817-1819). Казармы Павловского полка — монументальный па­мятник победам русской гвар­дии — одно из совершенных сооружений русского класси­цизма начала XIX в. Боковым фасадом к Марсову полю обращено здание строгих архитектурных форм. Это Мраморный дворец -выдающийся памятник ранне­го русского классицизма (арх. А. Ринальди, 1768-1785). Сей­час дворец — филиал Русско­го музея. Свое название он получил благодаря примене­нию при отделке 32(!) сортов мрамора. В марте 1917 г. Марсово поле превратили в некрополь -место погребения революци­онеров. В центре площади установлен гранитный памят­ник Борцам революции (арх. Л. Руднев). В 1920-1923 гг. на территории Марсова поля был разбит сад с обширными га­зонами, группами кустарни­ков, окруженный по перимет­ру липами (арх. И. Фомин, садовод Р. Катцер). В 1957 г. на Марсовом поле зажгли первый в стране Вечный огонь. К обширному Марсову полю примыкает Суворовская площадь. В центр ее в 1818 г. К. Росси перенес памятник А. Суворову, что и дало пло­щади название. Скульптор М. Козловский создал герои­ческий образ великого полко­водца, облачив его в рыцарские доспехи и передав в бронзовой фигуре свойствен­ные военачальнику стреми­тельность и волю к победе.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
allbest-referat.ru
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

Этот сайт использует Akismet для борьбы со спамом. Узнайте, как обрабатываются ваши данные комментариев.